潮新闻客户端 美术报 通讯员 马雯
7月11日，由广东美术馆、广州艺术博物院（广州美术馆）、广东省立中山图书馆（广东省古籍保护中心）和北京画院联合主办的“艺事早南天——胡根天与20世纪广东西画启蒙”展览将在北京画院美术馆一、二层展厅开启。为配合此次展览，主方方特别发行《艺事早报》，7月11日至8月24日期间将于展览现场免费发放，数量有限，先到先得。
《艺事早报》头版暨展览海报
此次展览并非一场普通的艺术家个展，试图以胡根天为透镜，不仅呈现他的个人成就，更观照到20世纪初一大批活跃在岭南地区的艺术家：冯钢百、关良、关金鳌、谭华牧、何三峰、吴琬、李桦、赵兽、梁锡鸿、陈烟桥、张松鹤、赖少其、黄笃维等。在风云变幻的20世纪上半叶，他们用艺术的力量回应现实，以新的美术浪潮推动着社会进程。他们的探索与坚持，在当下依然引领我们，寻找破解某些文化困局的启示。
展开剩余88%胡根天 自画像 61x45.5cm 布面油画 1919年 日本东京艺术大学美术馆藏
1992年教师节，关山月先生创作了一首诗来怀念自己的老师：
纵横艺事早南天，
赤社西风引在前。
纪念诞辰师百岁，
难忘导向得先贤。
这位“纵横艺事早南天”的老师便是胡根天。北京画院吴洪亮院长在展览前言中写道：“回望胡根天先生的艺术旅程，恰似在喧嚣中打捞一段沉默的艺术密码。”这位被历史尘埃短暂遮蔽光芒的岭南文化巨擘，在20世纪初的动荡时局中，带着从日本学习到的西方文艺与教育理念回到家乡，投入建立文化新秩序与中国近现代艺术转型的洪流之中。
胡根天 三江风景组图之三 20x28cm 纸本竹笔水墨 1939年 私人藏
胡根天 睡猫 20.5x26.5cm 纸本铅笔 20世纪30年代 私人藏
以“赤社美术研究会”和“广州市市立美术学校”为起点，
启蒙大众对于西方艺术的认知与审美
1892年，胡根天出生于广东省开平县一个普通的华侨家庭。1914年，母亲病逝，22岁的胡根天离开家乡，在侨工父亲的资助下前往日本东京美术学校学习西画。
1919年毕业后，他将所接受到的现代美术教育理念与人文主义理想一起带回家乡，以“赤社美术研究会”和“广州市市立美术学校”为起点，启蒙大众对于西方艺术的认知与审美，同时构建起广东地区早期高等美术教学体系。
胡根天的后半生陪伴着广东文博事业的起步与发展，从博物馆、美术馆、文史馆到画院、文联、美协，都留下他探索实践的身影。这位20世纪广东现代美术教育和文博事业重要的奠基者与开拓者，其贡献不仅在于艺术创作，更在倾其一生所构建出的文化发展“生态链”。
胡根天 风景 28x38cm 纸本油彩 20世纪50年代 私人藏
1921年，胡根天与友人在广州成立“赤社美术研究会”，简称“赤社”，填补了广东地区尚未出现正规西洋美术研究和教育社团的空白，为艺术家们提供了思想碰撞的空间。同年10月1日至7日，“赤社第一次西洋画展览会”在广州市立师范学校礼堂和操场举办，汇集胡根天、陈丘山、梁銮、徐守义、梅雨天、雷毓湘等人创作的油画、水彩画、色粉画、木炭素描、铅笔速写等西画作品160余件，成为广东地区第一个西画展览。随后每一年，赤社在举办展览会的同时也不断吸引着更多优秀的海外归国艺术家，冯钢百、赵雅庭、黄潮宽、关良、关金鳌、李铁夫等人陆续加入赤社，共同致力于西画的创作和传播。
西洋美术的启蒙运动使社会上渐次普遍地开展了一个新局面，过去只懂得临摹抄袭的错误认识被扭转过来了。
——胡根天
1922年，赤社第二次画展在广州中央公园东北边盖搭的葵棚举办。赤社同仁前排左起：梅雨天（与天）、胡根天；后排左起：梁銮、卢子枢、陈丘山、冯钢百、徐守义（东白）
1922年4月，以赤社为基础，华南地区最早一所公办美术学校——广州市市立美术学校（简称“市美”）成立，在中央公园搭葵棚作为临时校舍，并由廖仲恺题匾，时任广州市教育局长的许崇清兼任校长，胡根天任教务主任并代行校长职务。
1922年12月，胡根天（前排左八）与市美师生合影
1926年，广州中央公园内市美校舍全景
市美创办之初虽只开设西画专业，但参考日本现代美术教学模式，构建起早期高等美术教学体系，实现了从传统师徒制到现代院校教学的转型。除专业课外，市美还开设国文、外语、美术史、美学、解剖学、色彩学、透视学等相关课程，编印《美术》《市美学生》等校刊杂志，开创了广东地区现代美术教育的先河。
冯钢百 女头像 61x51.5cm 布面油彩 广东美术馆藏
谭华牧 牧牛归 39x48cm 布面油彩 广东美术馆藏
何三峰 观音山水塔西望 63x91cm 布面油彩 1948年 广州艺术博物院（广州美术馆）藏
市美先后聘请冯钢百、谭华牧、何三峰、许敦谷、关良、倪贻德、陈之佛等留学归国的艺术家，带来不同风格的西方现代艺术知识及理念，同时也培养出像李桦、吴琬、赵兽、梁锡鸿、陈烟桥、赖少其、张松鹤、黄笃维等年轻画家。本次展览将这些名家集萃一堂，诸多作品均为首次在京展出。
关良 戏剧人物之二 34.5x35cm 纸本设色 1953年 北京画院藏
关金鳌 德国王宫 78.5x61cm 布面油彩 1938年 广州艺术博物院（广州美术馆）藏
陈烟桥 窗 21.5x15.5cm 黑白木刻 1933年 广东美术馆藏
梁锡鸿 花 42x34cm 布面油彩 1931年 广东美术馆藏
李桦 苦笑 23x15.5cm 套色版画 1940年 广东美术馆藏
张松鹤 战斗归来有穷期 98x79cm 套色版画 北京画院藏
黄笃维 雪景 23x31cm 纸本水彩 1943年 广东美术馆藏
此外，展览还特别展出多份珍贵手稿。《回忆我的母亲》回顾了胡根天作为一个侨工家庭小儿子与母亲相依为命的成长经历；《艺圃耕耘录》可视为他对自己艺术人生的回顾，详细记述了日本习画与留学往事。
北京画院首任院长叶恭绰写给胡根天的回信 私人藏
更为特别的是一封北京画院首任院长叶恭绰写与胡根天的信，两位广东学者对于文化建设的系统性思考，承载了北京画院与胡根天、与岭南最初的一份缘。
关于艺术家
胡根天（1892-1985），原名毓桂，广东开平人。1914年赴日留学，1915年进入东京美术学校（今东京艺术大学）西洋画科。1919年毕业后回国，先后创立赤社美术研究会和广州市市立美术学校。曾任广州市市立美术学校校长、广东省立艺术专科学校教务主任、广州博物馆馆长、广州美术馆馆长、广州市文史研究馆馆长、民盟广州市委副主委、中国美术家协会广东分会副主席等职。历任第四届广州市政协常委委员、第五届和第六届广州市政协副主席。
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